胡玫，中国最优秀的导演之一。曾经，她导演的历史正剧《雍正王朝》、《汉武大帝》等，气势恢宏，剧情环环紧扣，展露了一幅幅灿烂的“东方政治”画卷；如今，她把镜头对准乔家大院，对准晋商。眼下央视正在热播《乔家大院》，使“诚信”也成为今年春天最热的词汇。
为了复活晋商历史，胡玫要求每位走进乔家大院的演员“要像在自家一样生活，关系必须做到其乐融融。”细节上，包括一砖一瓦，包括女孩头上的发簪，都要让人品咂出当年人物味道。拍完一部戏，就像被扒了一层皮，筋疲力尽。2月28日，本来约好下午4点的采访，因为来了“不速之客”，硬生生被抢占了一个半小时。电话再次接通，胡玫的嗓音略显嘶哑，但一谈到戏，顿时快语爽朗，不绝滔滔。
复活晋商
问：《乔家大院》正在央视热播。作为导演，当你第一次走进乔家大院，什么东西吸引了你？
胡玫：接《乔家大院》比较偶然，当时我正在做《汉武大帝》的后期，著名制片人孟凡耀先生找到我，说有个本子是写晋商的，要我有空看一看。像很多读者一样，我知道晋商，知道山西那边出了一大堆富可敌国的大商人，但晋商究竟是怎么回事，不知道。看到《乔家大院》剧本，我就被剧情吸引。
问：剧本什么地方吸引你？
胡玫：首先是框架好。故事跌宕起伏，很抓人；其次，人物棒。山西第一抠、小算盘陆玉涵等让人耳目一新。那么多写晋商的小说，谁都不敢说山西人抠，说抠就等于在骂人呢（笑）。
问：看《乔家大院》，感觉雷恪生饰演的山西第一抠陆大可似乎更接近节俭、该出手时就出手的晋商人生境界？
胡玫：是的。巧妙就在于这个最抠，作家反着写的，把陆大可为什么抠，剖析得非常清楚。但看完剧本，我对山西晋商还是个朦胧状态，于是决定到山西实地看看。一进乔家大院，就感觉到一种特别沉稳的历史文化的厚重，有一种震动。
问：那是一种怎样的感受？
胡玫：惊讶那恢弘的建筑规模。那种深宅大院，与北京的四合院不同，特有一种巷道式的深邃。早听说清末山西商人富甲一方积蓄甚至超过国库，只有这种经济实力才能造出这种大院。接着又注意到，比如说“诚信”是刻成家训永世挂在墙上的，比如看到有“学吃亏”这样的条幅，镶嵌在建筑里面。斗大的“学吃亏”，引起我的思考，这和我们现实中接触的商人唯利是图的形象是截然不同的，我似乎感到……那些静默无声的建筑传递着某种寓意，有必要通过我向大家讲述一番！
打捞细节
问：现在拍电视剧，不是为名（得奖），就是为利（收视率），你看重的是什么？
胡玫：（笑）名和利对我来说，都不会太介意。对于我来说将故事讲好，让观众觉得好看，是最大的追求，也是一件极有乐趣的工作。只要拍出来的作品，大多数观众觉得好看，对我来说这就是最大的奖赏。
问：把历史剧做好看可不容易，啃了《雍正王朝》、《汉武大帝》、《乔家大院》这么多硬骨头，你做到好看的秘诀是什么？
胡玫：要让观众触摸到历史人物的质感，细节尤为重要。我认为，生活比人强，历史比人强。我从来不带着一个特殊的观念想像某一个片子，而是带着未知走进历史去探讨。从生活的真实素材中去提炼、攫取，去打捞消散在历史深处的细节碎片。如乔致庸赈灾是出了名的，“稀饭要筷子插着不倒，饭团要放在手里不散”，我在《雍正王朝》里用了的这个台词，此次我采访了曾在乔家做掌柜的后人，八九十岁了，他就向我证实这话是当年乔致庸说的。
问：在《乔家大院》里，我就看到达盛昌东家算计茶叶价格的情景，很鲜活，你做过清代一两银子能买多少茶叶的考证吗？
胡玫：把所有复杂的经济问题都搞清楚，我没有那么大的本事（笑）！况且我也不是经济方面的专家。但是，拍摄前剧本修改中，我专门让剧组的文学统筹、我的助理何燕江，查阅了当时有关岁入银两银价、物价方面的详细资料。我要求大体不能出错，要经得起推敲，他根据剧情进行了计算。但这些数字毕竟只是根据剧情需要而虚拟出来的，不能以剧情作为经济案例那么去较真。否则那就不是戏了！
胆大耐心
问：中国女性一般都心思缜密，柔美纤丽。执导那些王朝更替、家族兴衰的以男性为主角的戏，你在性格上是否有冲突？
胡玫：刚开始也许有些畏惧，觉得人物跟我的生活距离太远，做的事太大了，难以驾御。但我有二个优点，一是胆大，二是耐心，总是不厌其烦（笑），能磨，能琢磨。
问：著名表演艺术家焦晃在评价你的敬业精神时说：“胡玫拍戏，拍得脸都发绿了。”发绿了那是怎样的一种状态？
胡玫：（笑）我也不知道那是怎样的一个状态，反正人一进入那种创作状态，每天吃没吃饭都不记得。经常半夜三更起来，真是有点疯。一般来说拍一部电视剧顺利的话，要半年到10个月，这个活儿除了是脑力劳动，还是体力劳动，身体的消耗极大。幸好我身体好：母亲做过运动员，受其遗传，打小我就特别好运动。后来又当了兵，受过部队的训练，比较能吃苦。
问：你曾说“我的职业就是导演，我必须付出我的最大努力，做到最好”，你做到了。可是你也是一位女性，是女儿、妻子、母亲。
胡玫：一个导演，同行都知道，要牺牲很多普通人的生活。关于这事儿，就别谈了（笑），我只能委屈家人多担待了。
问：我了解到，你出身于艺术世家，父亲胡德风是著名指挥家，曾在大型歌舞剧《东方红》中担任指挥。母亲马璇是歌唱家，曾任解放军艺术学院声乐教研室主任。你怎么没走上音乐之路？做音乐似乎比做电影、电视轻松些。
胡玫：文革时期，像我们这样的家庭是很受压抑的。12岁时，我就同时考上了四个部队歌舞团，我想当兵，给在湖北向阳湖干校接受改造的父亲发了电报，可父亲不同意，立即发了电报来，就这么一行字：“不行。你要读书。”那时我很乖的、很听话，于是上了高中。1978年我考进了北京电影学院导演系，开始了影视之路。
知人善用
问：好演员是票房的法宝。和你合作过的陈宝国，把汉武帝的骄傲、痛苦，甚至压抑表现得淋漓尽致，而他还有《大宅门》里的精彩表演。同样是宅门戏，怎么没请他来饰演乔致庸？
胡玫：当然如果宝国来演这个乔致庸，他会演出另一番气象。同样一个角色，不同的演员会有不同的处理。但我想，宝国塑造的白七爷已为人熟悉，今天再来饰演同一时期、同一身份的商人乔致庸，观众恐怕会造成视觉疲劳（笑）。
问：《乔家大院》里的几位主演最打动你的是什么？
胡玫：几位主演都能在各自的角色位置上认真表演，特别能吃苦，令人满意。陈建斌条件好、形象好，有潜力。重要的是他有思想，不人云亦云，很难得。如果只是个听话的演员，那我就惨了（笑）。其实我们组里的那些丫环呀、佣人呀、以至反派人物的角色，也都演的很好，不是吗？
问：你的电视剧里也塑造了许多经典的女性形象，像《汉武大帝》中温柔贤德的“国母”卫子夫、精明强干的窦太后、美艳绝伦的“祸水”刘陵等，让人眼亮。但和那些男性人物比起来，你戏里的女人总是失宠的。有传言说你对女演员特别苛刻，对男演员都很好，真的吗？
胡玫：不是（大笑）。生活中，恰恰我和每部戏的女演员们都是很好的朋友，绝不苛刻。
封建旧中国是个男人社会，女性就是“附庸”。我在乔家大院、王家大院等地，都看到了一种独特建筑。绣楼———女儿楼。站在绣楼上，除了四下的回廊，看不到另外的天空。家家的女儿从十多岁就要搬上绣楼去住，终日裹脚，练女红，直到出嫁，不能出门，那是极摧残人的。你如果把她们塑造得很强势，就不是历史的真实了。
笑谈“硬伤”
问：从《雍正王朝》，到《汉武大帝》，你的作品一面市，有一个声音几乎与赞不绝口的声音一样大，那就是“硬伤”，对此你怎么看？
胡玫：关于这问题，我觉得媒体应慎用“硬伤”这种耸人听闻的词。说是硬伤，有的未必真是真“硬伤”。拿《汉武大帝》来说，有人说片中“月氏”国的读音是硬伤，应该读“肉支”才对。这个问题我们拍摄中也讨论过，历史学家告诉我们，过去误读肉支，现在史学界公认仍应读月支。
这次《乔家大院》还没播几集，又见谈“硬伤”的帖子满天飞。开始还真吓了一跳，但是认真一看，“乔致庸回乡，送了江雪英一件白皮袄，后来过年时陆玉涵也穿了一件白皮袄”，难道乔致庸就不能多买一件白皮袄？如此鸡毛蒜皮见仁见智的枝节，不过是标题耸人，不足一辩，惟一笑置之！
问：有没有你认为比较中肯的批评意见？
胡玫：这是我想说的另一点。任何导演、编剧并非全知全能的，失误在所难免。如果拍历史戏就得是历史专家，拍山西戏就成为山西民俗文化专家，拍商戏就是经济专家，一点毛病都不能出，那可能就拍不了戏了！
有人定格《汉武大帝》到XX秒XX针，说战马后面发现了汽车；定格《乔家大院》，说乔致庸签名时写了一个简体字。唉！这未免太苛刻了。当然，如果剧中真出了某种大问题，我们自己不应该原谅自己。例如我们在对《乔》剧调整结构无意中把两个地名弄颠倒了。原因是我们没有走过那条路。这方面问题，以后在拍摄中要格外小心注意，尽量避免和减少穿帮、失误。
