又一个“黄金周”到来了。每一个“黄金周”是商界、旅游界的“黄金时间”，也为文化布置了一个大舞台。“五一”期间，为期7天的“劳动者之歌”系列群众文化活动在长江两岸的舞台上同时拉开帷幕。4月30日，纪念冼星海100周年音乐会将拉开整个活动的序幕。
武汉市酝酿已久的“天天有演出”活动从五一正式展开。今年年底之前，该活动将首先实现周末和重大节假日期间各主要剧场天天有演出；从明年1月起，全面实现城市剧场天天有演出。
市场为舞台注入活力
五一“黄金周”舞台的繁荣，是我省近年文化进步的一个侧面。刘德华、费翔、刘欢在武汉的舞台来来往往，“昨天我在电梯里遇到了腾格尔”，一位市民轻描淡写地讲述他的一次见闻。其实世界知名的明星来武汉演出，市民也不会太惊奇。即使在小城市，也不时有知名演员的演出活动。
提到武汉的舞台，就不能不提大歌厅，这种夜生活方式是从2001年年初开始的。凭着它与卡拉OK、迪吧、酒吧等传统娱乐形式的不同，凭着公然带着鲜明的世俗特色，吸引了成千上万的武汉市民。这样的大歌厅是开一家火一家。
五一前夕，记者来到彭刘杨路上一家有名的演艺吧，里面的情景用“座无虚席、情绪沸腾”来形容毫不夸张。
大剧团尝到了市场的“甜头”。入选去年我省十件文化大事的《搭白算数》，可以说是演出市场一个小小的奇迹，票价不菲，但场场满座。《搭白算数》演出120多场，武汉话剧院因此收入200多万元。今年该剧院乘势推出同样以地方特色为市场诉求的《你吓我》，又在市场中创造了优良的业绩。
农村舞台也越来越精彩。被省委、省政府授予“把艺术奉献给人民的好剧团”荣誉称号的省实验花鼓剧院坚持“先农村、后城镇、优偏远”的巡回演出制度，每年在乡村演出220场次以上。该剧院在农村极受欢迎，经常出现“乡亲们进城接剧团去演出，接不到演员，他们不走人，就睡在剧院里”等类似的感人情景。
我省城乡演出市场的活跃，业内人士认为是市场给舞台注入了活力。演艺吧、吉庆街的街头演唱等本身就是市场的产物，它们一“出生”就获得了一个健康的环境。换句话说，市场经济为市民生产了新的、为市民喜闻乐见的艺术新品种，是市场经济活跃了我省的舞台。
外地一家报纸在分析武汉演艺吧红火的原因时说：“节目质量是生意火不火的关键，而武汉的演艺吧还专门设置了‘猎头’这一职位。这些‘猎头’一般常年在外，负责物色歌手和好节目，与娱乐圈的人很熟，信息灵通，常把外地歌厅受欢迎的节目和表演者‘搬’到武汉。”明确地说明了演艺吧与市场的紧密关系。
我省上百个专业剧团大都诞生在计划经济时代，它们都经历了市场角色转换的“阵痛”。可喜的是，一些剧团已成功地实现了新的角色定位，创造了良好的社会效益和经济效益。
专业剧团有着人才等方面的优势，这些剧团的成功转型，将成为我省演出市场更加繁荣的强大动力。
为迎接八艺节在我省召开，我省专业剧团正在筹划或排演一大批高水准的节目，如省歌的音乐剧《大三峡》、省京剧院的《千古绝响》等，这些剧目在今后几年里的陆续上演，将会在我省的舞台上掀起一次次新的热浪。
灯光还没照亮的角落
市场经济从某种意义上讲就是品牌经济。
明星是现代舞台的标志物，“造星”是现代舞台不可或缺的“润滑剂”。与北京、广州等发达地区相比，即使跟与我省经济文化水平相当的四川、湖南相比，我省的演出市场有一个明显的不足：缺少本地明星，“造星”不活跃或者说不太成功。
改革开放以来，在我省演出市场产生、能够进入我国演艺界“超一流”行列的明星，几乎只能数出李琼一位。而李琼“靠一首歌出名，也只有一首歌”，况且她一出名，就离开了湖北。徐欢当然也是“大腕”级的，但她不是湖北演出市场造就的。
企业生产出名牌产品，需要从生产、包装到销售等各个环节高水准的运作。没有生产出超级明星，表明了我省的演出市场有着明显的漏洞和不成熟的地方。一位学者在谈到这个现象时说：湖北缺乏本地明星，并不主要是因为缺乏人才，关键在于本地演艺界缺乏“造星”意识，更缺乏“造星”的方法。使本地优秀的“原材料”，要么白白浪费，要么白白流失。
一些节目格调不高，黄色或准黄色演出仍然屡禁不绝，在一些地方甚至有上升的趋势。这是我省演出市场的另一个“暗处”。不过，业内人士相信，随着管理的完善和市场的成熟，这些从市场中产生的问题，也会在市场中找到解决的办法。
在对一个演艺吧的采访中，一位观众指着一位“坊间笑星”对记者说，他比专业演员水平高。这位观众的话有几分耐人寻味：有时也许应该反思，在对待市民喜闻乐见的下里巴人的节目和艺人上，我们是否用平等的眼光对他们的艺术创造给予了足够的尊重。
来源：湖北日报
