荆楚网消息 (楚天都市报) 本报记者查昭 范宁 实习生汪洋：上海话剧中心导演郭晓男，这次有两部作品参评八艺节，一部是话剧《秀才与刽子手》，本行；另一部是越剧《春琴传》，如果加上其前作淮剧《金龙与蜉蝣》、越剧《孔乙己》和新版《梁祝》、昆剧《牡丹亭》，这位学院派出身的“话剧”导演，其身份就有些“山重水复”。郭晓男说，他的戏剧有共通之处，那就是它们都是“中国式”的。
“戏曲是中国文化集大成的表达形式，是中国人的精神养料。”郭晓男对各种传统戏曲都有深刻了解，他的戏有共同的中国神韵，有浓厚的传统韵味，让观众一下子就融入到情境之中。“这时候我再增加新意，突破旧有的经验。比如《梁祝》里面的化蝶是完全不同的，这种变化会吸引观众往下看。”
曾在日本生活过几年的郭晓男，这次八艺节上用越剧演绎了一个日本爱情故事《春琴传》。如何让中国观众逾越文化障碍，郭晓男的“中国式”直觉让他找到了越剧。“日本的文化有残酷的一面，而越剧的唯美让人沉醉，它以一种润物细无声的本事，把那种本来很残酷的东西变得凄美，容易接受。”
说起妻子茅威涛，刚刚还在对戏剧滔滔不绝的郭导演，顿时温情脉脉。他说：“她的执着感动着我。对戏曲她倾注了自己的生命。”郭晓男盛赞妻子举手投足间都有戏流淌而出，“戏痴”经常可以见到，但是做戏能够将那种精气神儿做出来的，却不多见：“那是一种领悟，而非单纯的痴迷，那是需要时间积淀才有的感觉。”
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